雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁p>

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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